遠流人文歷史部落格

◎吳家恆‧文

美國在台協會前任理事主席卜睿哲此番來台停留一週，時間並不短，但是卜睿哲在台灣的朋友實在太多，行程滿檔，而且他來台灣的消息傳出，欲見面敘舊的人更是聞聲而來。

身為《台灣的未來》的出版者，很高興、也很幸運有機會在行程中佔了兩小時來做些安排。由於顧慮到已經當了祖父的卜睿哲旅途勞頓，時差還沒調過來，而且也不想讓他再參加冗長無甚火花的研討會，就安排卜睿哲到信義誠品看看，然後在寬敞舒適的六樓Library接受《天下》雜誌的專訪。

美國在台協會前理事主席卜睿哲的《台灣的未來》（Untying the Knot），出版之後上了誠品的暢銷書排行榜。任何作者總是樂於聽到自己的書受到歡迎，所以上榜的消息一傳來，我就寫了信告訴卜睿哲博士，並且在見面時當面恭喜他。

林中斌教授形容臉上「總帶著一絲憂戚」的卜睿哲博士面露微笑，說他要把這個消息告訴孫子，因為他從沒想過自己的書會上排行榜。

卜睿哲的書理應受到台灣的重視，而台灣的讀者也有理由好好看待卜睿哲的這本書。一個美國涉台事務的重要官員從架構面來看待台灣的主權問題，意義何在？

卜睿哲擔任AIT理事主席是在柯林頓政府期間，這也是美中台關係發生劇烈變化的階段。中國大陸在八九年天安門之後，在國際間幾乎處於孤立的狀況。蘇聯的解體更是讓中共高層以為共產主義已經走到窮途末路。而台灣那幾年則是在強人之後，李登輝總統的作為和台灣的民主化受到國際讚揚。
但是柯林頓政府給予中國最惠國待遇，把中國納入全球貿易體系，繼踵台商、港商把製造業移到中國大陸。今天台灣、美國和其他國家在經濟上依賴中國的格局，在此成形。

不出數年，「中國崛起」成為熱烈討論的話題。按照西方傳統的思維，國際間的均勢一旦因新興強權崛起而被破壞，往往會引發可觀的軍事衝突。普魯士的崛起導致了兩次世界大戰，而日本維新則引發了東亞戰爭。中國一旦崛起，美國霸權地位遭受挑戰，會不會以戰爭收場？如果美中終須一戰，可能的原因是什麼？

咸豐十一年（一八六一），按中國干支算法是辛酉年，這一年清朝發生了一場政變，史稱「辛酉政變」。

辛酉政變也許應該先從咸豐帝身後事的安排說起。據軍機處現存的檔案記：「咸豐十一年七月十六日，奉硃諭：皇長子御名（載淳），著立為皇太子，特諭。」在這道上諭之後又加了附注文字為：「本日子刻，大人們同內廷王、御前大臣一起寢宮召見，面諭並輔政一道，寫硃諭述旨後發下，即刻發抄。」「咸豐十一年七月十六日，奉硃筆：皇長子御名（載淳）現立為皇太子，著派載垣、端華、景壽、肅順、穆蔭、匡源、杜翰、焦佑盡心輔弼，贊襄一切政務。特諭。」這是可信的官方記載，也就是說咸豐帝的「遺詔」是立皇長子載淳為繼承人，也命令了八大臣「贊襄一切政務」，可以說是一套輔政體制。然而有趣的，也是值得我們注意的，是皇帝在臨死前又把兩方隨身印章「御賞」與「同道堂」分別授予了皇后鈕祜祿氏與兒子載淳，作為皇權的象徵，規定未來在載淳年幼不能親政時，凡是八大臣等所擬的諭旨，須經皇太后與小皇帝同意，並在諭旨文字開始時蓋上皇太后持有的「御賞」印，諭旨結尾處還得蓋上小皇帝持有的「同道堂」印，才算真正有效。小皇帝當時才六歲，當然不能處理政務，由生母慈禧代為執行，於是朝政的運作就變成兩宮太后與八大臣共同處理的局面了。

本文內容整理自：「中國vs世界」系列講座，2010/5/25，20:00-21:00，誠品台大店3樓藝文閣樓

黃少璋／整理，標題由編輯所加

講者／梁文傑（《新社會政策》雙月刊總編輯）

相對於《世界是平的》作者佛里曼對全球化的樂觀態度，《當產業都外移中國之後》的作者安德魯‧羅斯採取較悲觀的看法。

我們眼前的時代出現兩種供需失衡，一是中國的勞動力供給大於全球勞動市場需求，導致整個西方和台灣等國家勞動價格下降；另一方面，中國對於原物料（石油、金屬、糧食）的需求大於世界的供給量，又造成原物料價格飆漲。

以台灣來講，一方面我們看到薪資水準十年不動、甚至往下掉，但是物價卻往上漲。從經濟學的理論來看，這是個矛盾的現象，既然薪資沒有提高，物價為何會提高？主要就是受到這兩種供需失衡的影響，這是從政策或政治上都很難解決的問題。在這種狀況下，台灣眼前有兩種對策，一種是馬總統所提的簽ECFA來因應；另一種就是民進黨所提的不要ECFA，認為ECFA會加速這種趨勢。

康諾．布洛克哈特很特別，從他還是無憂無慮的孩童時，這點就十分明顯。大自然之母通常吝於賜予人類天賦，但她對康諾卻傾囊相授，彷彿所有優點都集中在他身上，天資聰穎、濃眉大眼、舉止優雅。

康諾成長的環境也很幸運，他成長在富裕、奉行平等公義的社會中，至少表面是如此。他被教育成是非分明的孩子，不受貧窮或暴力污染，對他來說一切都很直接－－大索堤島代表對，小索堤島代表錯。

我們大可以回溯康諾的童年，指出某些事件，說，就是在此時，男孩變成男人，我們早該知道。後見之明往往缺乏科學證據，不過，康諾童年時在王宮發生的一件事的確暗示了他的潛能。

事件發生在康諾九歲時，當時他在城堡的小禮拜堂和主樓後方蜿蜒的佣人通道閒晃，他的伙伴是比他年長一歲，也比他敢於冒險的依莎貝拉公主。依莎貝拉和康諾向來形影不離，時常渾身沾滿泥巴血塊和各式穢物，幾乎很難分辨出哪個是男孩、哪個是公主。

這個夏天的傍晚，他們玩膩了追蹤廢棄煙囪源頭的遊戲，決心扮成海盜，突擊國王的寢宮。
 「妳可以當烏鴉船長，」小康諾舔掉嘴角的煤屑，說：「我當把斧頭插在他頭上的服務小工。」
 依莎貝拉很漂亮，生了一張小巧玲瓏的臉蛋，配上棕色的杏眼，但此時她看起來比較像掃煙囪的小孩，而非公主。

「不要，你當烏鴉船長，我當人質公主。」

「沒有人質公主，」康諾堅決地說，擔心依莎貝拉又要隨自己的喜好任意竄改故事，在之前的遊戲中，她加進獨角獸和仙女，那些東西當然不是原本故事裡的角色。

「當然有，」依莎貝拉爭辯：「我說有就有，我是真的公主，而你是氣球上出生的小孩。」

依莎貝拉本意是為了侮辱，但在康諾心目中，氣球是最棒的出生地點。

「謝謝。」他咧嘴笑著說。

《德川一族》書摘

德川家康-順應逆境終於一統天下的初代將軍

德川家康  Tokugawa Ieyasu

生卒年∕得年        天文11年～元和2年（1542~1616）∕75歲

將軍在位期間        慶長8～10年（1603~05）

德川家康生於三河岡崎城內的谷宅邸，父親為松平氏宗家第八代當主廣忠，母親為三河刈谷城城主水野忠政之女於大之方（傳通院），幼名竹千代。家康出生時，松平氏剛好發生松平氏宗家第七代當主清康遭殺害的「守山之崩」事件，繼任第八代家督之位的廣忠沒能維持清康時期的軍力，而無法對抗企圖侵略三河的尾張織田信秀。廣忠只得加強與駿府今川氏的合作關係，接受其支援，好不容易才保住松平氏的家名。

但家康外公忠政死後，其子水野信元竟背叛今川氏，改投織田氏旗下。廣忠極重視與今川氏之間的關係，只得和於大之方離婚。竹千代（家康）才3歲就被迫與母親分開。後來今川氏要求廣忠提供人質以交換援助，廣忠答應以當時6歲的竹千代為人質。但竹千代被送往今川氏的途中，卻遭田原城城主戶田宗光背叛，強奪並改送往織田信秀處。

自轉星球文化 黃俊隆談《我在DK的出版歲月》 

保持初衷比出到暢銷書還難

 大家不要以為《我在DK的出版歲月》就是一本跟出版業有關的書而已，裡頭有很多東西有共通性，它可能不見得只有在英國、美國可以用，也不見得是只有在出版業可以用。

書裡面有很多東西，跟我自己當時創立自轉星球到現在的一些心境跟歷程很像。譬如說DK剛創立的時候，滿懷熱忱跟初衷，不要有專業經理人來管理，連會計也不要。這跟自轉星球很像，我們剛開始也有很多原則，譬如說不要有辦公室，也不要聘請員工，可是當我們走到第四年的時候，就開始覺得這樣不行，我是不是應該要多加人？我應該多花一些時間去找書、簽書，不要負責那麼多編務的事情，找個編輯進來分擔比較好……這中間會出現很多陷阱。

這事情讓我深刻體會到，一個企業跟品牌養成的過程中，最難的就是取捨的問題。原本你擅長的利基，到最後有沒有辦法在企業成長過程中堅守？一家有好創意的公司草創之初，總是懷抱著高遠的理想，不受疆界束縛，但沒多久就會面臨成長陣痛來攪局。公司要擴大、要管理、要會計，系統也要變得越來越複雜，才有辦法應付越來越龐雜的公司，結果，常常會走向變得越來越官僚一途……。

其實出版這件事，我覺得最重要的價值就是人，而不是在於你手上握有多少合約。合約都會到期，而人的養成才是出版社最重要的事。沒錯，人也有可能會跑掉，但是應收帳款也有變呆帳的時候，這是同樣的道理。

  時間：20100514，誠品信義店

  主講：溫洽溢（世新大學通識中心助理教授）

  吳家恆（遠流出版副總編輯）

  整理：黃少璋 

吳家恆：唐德剛去世後，中研院有一場研討會，當時還在世的成露茜院長就提起了一段往事，世新大學接手《傳記文學》後，她做了一些創新及調整，但是一些老讀者甚至歷史學家對這樣的做法不表認同，但是唐德剛當時寫信給她支援改變，由此可以看出唐是個心胸寬大的人。而他作為一個歷史學者，我們想到的都是胡適、李宗仁、張學良的口述歷史，在這樣的脈絡底下，很多讀者不知道要如何看待唐德剛的《戰爭與愛情》，這也是為什麼這場座談會選擇以這本小說為主題的原因，因為戰爭與愛情被忽略了這是一件非常可惜也不公平的事情。在前一陣子章詒和有一本書，在書中提到了唐德剛先生對他的意義，她談到了唐德剛生動的文字，把他當作寫作的典範，所以在章詒和還沒寫《往事並不如煙》之前，他練習的對象就是唐德剛。這裡碰觸到一個很有趣的問題，唐德剛是個史學家，但是在他筆下到底是文學比較多還是史學成分比較多？以及這跟口述歷史之間又有什麼關聯呢？ 

溫洽溢：我昨天讀到李歐梵一篇文章討論歷史與小說之間的關係，歷史給我們的感覺是專業史家蒐集資料做歷史的分析，小說是抒發情感。在西方，歷史是大的敘事，與小說是對立的，但是在中國，以司馬遷的史記來講，你可以從歷史來看，也可以用小說來看，歷史、小說、文學並不像西方那樣對立。在這過程當中，李歐梵感到比較遺憾的是在19世紀後中國有許多苦難的集體記憶，但是卻沒有訴諸小說，他特別提到戰爭文學，在歐洲像《西線無戰事》有很豐富的戰爭小說，中國卻很少同樣類型的作品出現。所以李歐梵主張中國應該寫戰爭文學，唐德剛的戰爭與愛情其實就可以視為一部戰爭文學。唐德剛先以史學家的身分撰寫歷史，然後來寫小說，剛好跟史景遷相反，史景遷雖然是歷史學家，但是他很擅長用小說、文學型式來表達歷史時代意義。唐德剛的小說最大的特點就是對時代的細節描述的特別詳細，從中可看出史學家很嚴肅的鋪陳大時代的背景。 

文  辛廣偉（人民出版社總編輯）

我第一次來台灣是1994年，之後也有一個機會和大家在國家圖書館交流，當時出版了《台灣出版史》，我要特別說明當初並沒有刻意要出這麼一部書，這是我對台灣的了解、觀察、學習的結果。我是在1990年初開始和台灣出版業接觸，因為那個時候我的工作單位在中華版權代理總公司，那個機構是新聞出版總署的一個直屬機構，成立的主要目的就是兩岸的出版合版權交流，包括把已經出版的台灣作品想辦法支付給台灣作者，因為那時後原本兩岸不通，互相出版是沒有付費的，後來因為交流了，雙方開始有一些可遵守的規則，所以那時後大陸出版了非常多的三毛、瓊瑤的作品，我就是在那個背景下進入那個機構。時間過的非常快，已經將近20年了，在座有許多朋友都是我在90年代初在北京就熟悉的。

台北在變北京在變，整個大陸在變，所以我跟大家做個關於出版界變化的簡單報告。當初我在中華版權很重要的一個工作就是和台北出版人打交道，後來94年我又有機會到這裡來，大家知道我們在大陸的出版機構全部是國有，這是和台灣最大的區別，所以我們那裡的名字也比較相同，比如遼寧美術出版社，就是在遼寧省出版美術書的，山東美術就是在山東，江蘇教育就是出版教育書的，是一個非常規範的狀況；但是當我和台灣出版業交流首先名字就非常不同，他叫遠流他叫遠景（有一點點淵源），他叫天下他叫九歌，他叫大地他叫爾雅，對呀，我們出版就是做文化的，可以取這麼美的名字，我們為什麼一定要取一樣的名字呢？但是當時的規定就是不可以。來到這裡之後呢，我就發現出版是可以有這麼多形態。第二個，我們那裡只有國營，我來台的時候也還有國營的台灣書店，但是還有基金會的、有報業的、有機構的，當然更多的是個人的、一個人出版，今天隱地先生也有來，當初年輕的時候做期刊出版，然後更加有理想幫作家朋友出書作一個出版社，我在1994年的時候是很難想像的。

 《急診室春天》的女導演咪咪蕾德（Mimi Leder）在1997年導了一部《戰略殺手》（Peace Maker）。喬治克隆尼在片中演一個美國空軍軍官，嫉惡如仇、講義氣但目無法紀，讓跟他共事的白宮科技顧問的凱莉（妮可基嫚飾演）吃足苦頭。

克隆尼在片中為了追回失竊的核子彈頭，面對前蘇聯、南斯拉夫的恐怖份子毫不手軟，也免不了有掛彩的時候。相比之下，克隆尼在最近的新片《型男飛行日誌》（Up in the Air）中的工作實在文明太多了。一樣是在天空飛來飛去，但是不用臉塗迷彩、手握機槍、出生入死，只要西裝畢挺，往來於機場、商務旅館和會議室。整理行李的手法、面對機場安檢的動作非常熟練，一如他非常擅長於處理他的工作──受雇來資遣其他公司的員工。

       不流血、不流汗，頂多看別人流流淚，但這就是喬治克隆尼的工作。人生嘛，遭受打擊也不是壞事，有時反而是轉變的契機。但是，美好的話術無法掩蓋一個殘酷的事實：美國的產業在這二十年間大量外移。根據美國國會成立的「美中經濟與安全審議委員會」的調查，在美國給中國最惠國待遇之後的半年內，宣布有計畫外移製造部門的美國大型企業超過80家，從1992年到2000年之間，因美中貿易而喪失的工作有76萬件，在中國加入WTO之後，工作外移的速度還會更快，每年外移7-10萬件。

      除了直接外移的工作之外，每關閉一個大工廠──

都對該產業及該社區每一個工作者的薪資產生漣漪作用，方式為降低要求薪資、約束工會組成與斡旋力量、削減稅基，並還減少或翦除相關承包、運輸、批發交易、專業與服務業等公司企業數以百計的工作。