《閱讀平面設計》文字篇－古典字體
古典字體
在西方的字體運用方面，可分為三大字體家族：古典字體（Antiqua）、德國花體字（F r a k t u r）以及黑體字（Grotesk）。書寫體在商業運用當中並不重要。
在今日，許多機械印刷所使用的古典字體，可回溯到幾百年前字形設計者的設計。這些字形雖然不斷改變，以適應日新月異的排字技巧，它的構造特色基本上卻都還保留著。
拉丁古典字體的原始形態是從圖像字體的早期形態——象形文字、古日耳曼字體、希臘碑刻字，還有羅馬的碑銘體而來。它們在西方是最古老的，具有大小寫字母的完整字形。
大寫字母直接從羅馬方塊大寫字母演變而來，而小寫字母則是從卡洛林小寫字體轉變而來，然而它們的本源同樣是羅馬人的字體。
因此經過兩千年來，古典字體就它的基本形式而言並沒有改變。它是結構化（圓體）的字體，以線條、圓形、四角和三角形為基礎。
和其他字體相較之下，具有明顯區別特徵的是所謂的襯線體（Serifen），因此古典字體也被稱為襯線體字。襯線體也是羅馬遺風，乃是因為將字母刻在石頭上的技巧而來。為了讓鑿子的搥打乾淨俐落地界定，直線會用一個Ｔ字形的橫斲收尾，襯線體因此也被稱為端線。
古典字體的特徵在於它的字型呈現出襯線，襯線是Ｔ字形的尾端線條。傳統的古典字體主要是「古老的」字體，第一眼幾乎看不出它們的差異所在。然而如果更仔細觀察每個單一字母，就會辨識出明顯的區別。
古典字型是結構化(圓體)的字體：線條、圓形、四角和三角形。
古典字體也稱為襯線體：襯線是小的末端筆劃，或是界定古典字體字母的頂端和底部。它源自羅馬石刻文字製作的鑿刻。
埃及字體
埃及字體目前已不再被視為獨立的字體家族，而是多半被當成古典字體的變形。
十九世紀初，埃及字體出現在英國，而且很快的就流行起來，流傳經過法國、德國直到美國。它重要的特徵是特別明顯的襯線，會被稱為強襯線字體不是浪得虛名的。為什麼這種字體被賦予這個異國風味的名稱，如今已經無法完全解釋清楚。可能是受到殖民所掀起的東方狂熱，使這個名稱貼近當時的時代精神。凡是叫做「埃及的」，就是怎麼聽怎麼酷。
埃及字體是工業革命之子，印刷工業隨著工業革命鉅額成長，報業當時經歷了前所未有的蓬勃發展。然而當時印在紙上的東西品質還有待改進，於是人們尋找的字體是，在機器盡可能快速印刷的情況下，還能被清楚閱讀的。埃及字體就是這樣的一種字體，因為它清楚刻劃出來的襯線，而形成「行帶」，就算文章段落被印得狹窄而擁擠，也能流暢地閱讀。
就像在字體藝術的所有時期一樣，新的技術需求刺激字體設計師做進一步的試驗。埃及字體當中最著名的亞種是「義大利字體」（Italienne），它的襯線比字母原本的線條還要粗，粗壯而笨拙的黑色襯線外型，實在一點也不實用。義大利字體鮮少出現在文章當中──然而用在沙龍招牌上，卻是任何一家義大利麵館不可或缺的。
即使在今天，我們還是理所當然地運用埃及字體來當作印刷的字體。例如Courier字體，它是打字機的基本字體，因為它備受歡迎，而且流傳極廣泛，直到今天還是每部電腦當中可發現的通訊字體。Rockwell也是同樣的情況，它在1960年代的雜誌中重新登場。或是Trixie，它模仿機械式打字機的字體。
新古典字體
隨著電腦時代來臨，以及連帶的幾乎無限的造型可能性，是每個人都能運用的，因此讓人對於具現代感的字體需求也提高了。電子媒體要求的是要能顧及受限的可讀性的字體──比如在網路上藉由像素（pixel）呈現，傳統的古典字體有著細細的襯線，因此並不適合。當代的字體設計師於是再度改造襯線──就像在早期的報紙印刷當中一樣──讓它變得比較清楚。
從前設計字體並推出市場是種非常耗費時間、長期而十分昂貴的過程。今日的字體設計師可以運用電腦科技，讓字體很快而實惠地被製造出來，並且能進行數位運用。
今日的字體設計師當然也熟知傳統字體的優點，所以將傳統的、已知的、功能良好的字體特徵，結合電子媒體的需求。
許多現代襯線被設計成「混合字體」，混合字體由許多變形所組成，它們的字母具有相似或同樣的基礎結構，而淡化其他的特徵。因此就產生了具有襯線、半襯線或無襯線的混合字體，而它們來自同一個字體家族，彼此以加上襯線、半襯線或無襯線來區分。
這些字體因為它們不同的字體強度和斜體字，而呈現特別的魅力。（本文摘自《閱讀平面設計：教你掌握設計的配方書》）
留言列表
