《閱讀平面設計》文字篇-德國花體字和黑體字

 

德國花體字

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相較於古典字體在羅馬文化國家是主要字體,在西元十二世紀的中歐和北歐,花體字的發展越來越蓬勃。就像古典字體是從石匠的雕鑿技法演變而來,花體字則要歸功於羽毛筆字的揚動。花體字並不是幾何構造的,而是具有繪畫風格的。

花體字的小寫字母要回溯到卡洛林體和歌德體(gotisch)的小寫字母,這是種快速而緊密相連的字體。它主要的特徵是上下兩端的菱形破折的部分筆觸,源自羽毛書寫的筆觸,而取代古典字體的圓滑形態,因此也被稱為破折體。此外,花體字的大寫字母也呈現圓形的筆觸,尤其醒目的是被稱為象鼻的大寫字母的擺盪。

在德國,花體字維持了幾百年主要字體的地位,而且很快就被當成德文字體。古騰堡的第一個活體鉛字就是花體字。他的四十二行聖經所使用的是紋理體(Textura),為了保持聖經的手寫特色,他發展了許多特殊符號。在納粹第三帝國時,花體字因為它的地區侷限性,不再適合於納粹的超級強國幻夢,被視為不合時宜,因而在1941年被廢除。目前這種字體被視作過時的字體,就像有個用花體字的廠牌名稱「古老的阿斯巴賀」(AsbachUralt)所體現的。它現在主要當作「凸顯體」,也就是在要強調某些特定訊息的時候運用。許多酒類、啤酒和葡萄酒製造商使用花體字,以強調他們的企業傳統,他們的製造經驗,以及他們產品的高品質。在許多不同的大報抬頭上,花體字依然存活至今。

黑體字/荒誕體

No.11圖.jpg 黑體字是完全沒有襯線的字體,也被稱為無襯線體或無端線體。

經過埃及字體以過度強調的襯線試驗達到頂峰以後,創意的字體設計師只剩下一個選擇:省略襯線。

第一個無襯線體字型差不多和埃及字體同時誕生,於1816年在倫敦的一家鑄字廠製造,這個鑄字廠是當時早已過世的威廉.卡斯隆所開設的,他就是美妙的傳統古典字體Caslon的設計人,這個字體早了約百年出現在市場上。

  完全放棄襯線在十九世紀違反了所有的傳統閱讀習慣,讓人覺得「荒誕」(grotesk),這個字體家族的名稱便由此得來,直到今日還有它的道理存在。

  然而黑體字其實不是新的字體,因為它是將近兩千五百年之久的字體發展循環的終點:它無襯線的大寫字母字型,可以在早在西元前五世紀就出現的希臘碑刻體看到。

黑體字和古典字體是今日流傳最廣的字體。超過百分之九十的印刷品都以這兩大字體家族的字型印刷,它們尤其適合印製「大量文句」,也就是用在印刷密集閱讀的出版品上。

書籍主要使用的還是古典字體,因為它最容易讀,而且具有詩意。文字長短有限的廣告傳單及大量的圖畫,則喜用黑體字搭配。黑體字和圖片相較之下顯得中性,而強調實際的內容。

和古典字體相比較,黑體字的設計年代都非常新,它比古典字體的圖像形式收斂而清醒,因此也主導了廣告工業的印刷市場。

  新黑體字的一個例子,我想介紹的是Akzidenz黑體字。連內行人都會感到驚訝:這種字體於1899年首次被專業雜誌《德國書籍與石版印刷》(Deutscher Buch-und Steindrucker )介紹,在1896年就已經設計出來,是由不知名的工匠所完成的。它在過去一百一十年間,不斷由不同的製造商修改更新,今日我們有一種擁有不同筆觸的字型可運用,它的應用範圍幾乎是無限的。(本文摘自《閱讀平面設計:教你掌握設計的配方書》
 


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