《閱讀平面設計》文字篇－德國花體字和黑體字
德國花體字
相較於古典字體在羅馬文化國家是主要字體，在西元十二世紀的中歐和北歐，花體字的發展越來越蓬勃。就像古典字體是從石匠的雕鑿技法演變而來，花體字則要歸功於羽毛筆字的揚動。花體字並不是幾何構造的，而是具有繪畫風格的。
花體字的小寫字母要回溯到卡洛林體和歌德體（gotisch）的小寫字母，這是種快速而緊密相連的字體。它主要的特徵是上下兩端的菱形破折的部分筆觸，源自羽毛書寫的筆觸，而取代古典字體的圓滑形態，因此也被稱為破折體。此外，花體字的大寫字母也呈現圓形的筆觸，尤其醒目的是被稱為象鼻的大寫字母的擺盪。
在德國，花體字維持了幾百年主要字體的地位，而且很快就被當成德文字體。古騰堡的第一個活體鉛字就是花體字。他的四十二行聖經所使用的是紋理體（Textura），為了保持聖經的手寫特色，他發展了許多特殊符號。在納粹第三帝國時，花體字因為它的地區侷限性，不再適合於納粹的超級強國幻夢，被視為不合時宜，因而在1941年被廢除。目前這種字體被視作過時的字體，就像有個用花體字的廠牌名稱「古老的阿斯巴賀」（AsbachUralt）所體現的。它現在主要當作「凸顯體」，也就是在要強調某些特定訊息的時候運用。許多酒類、啤酒和葡萄酒製造商使用花體字，以強調他們的企業傳統，他們的製造經驗，以及他們產品的高品質。在許多不同的大報抬頭上，花體字依然存活至今。
黑體字／荒誕體
黑體字是完全沒有襯線的字體，也被稱為無襯線體或無端線體。
經過埃及字體以過度強調的襯線試驗達到頂峰以後，創意的字體設計師只剩下一個選擇：省略襯線。
第一個無襯線體字型差不多和埃及字體同時誕生，於1816年在倫敦的一家鑄字廠製造，這個鑄字廠是當時早已過世的威廉．卡斯隆所開設的，他就是美妙的傳統古典字體Caslon的設計人，這個字體早了約百年出現在市場上。
完全放棄襯線在十九世紀違反了所有的傳統閱讀習慣，讓人覺得「荒誕」（grotesk），這個字體家族的名稱便由此得來，直到今日還有它的道理存在。
然而黑體字其實不是新的字體，因為它是將近兩千五百年之久的字體發展循環的終點：它無襯線的大寫字母字型，可以在早在西元前五世紀就出現的希臘碑刻體看到。
黑體字和古典字體是今日流傳最廣的字體。超過百分之九十的印刷品都以這兩大字體家族的字型印刷，它們尤其適合印製「大量文句」，也就是用在印刷密集閱讀的出版品上。
書籍主要使用的還是古典字體，因為它最容易讀，而且具有詩意。文字長短有限的廣告傳單及大量的圖畫，則喜用黑體字搭配。黑體字和圖片相較之下顯得中性，而強調實際的內容。
和古典字體相比較，黑體字的設計年代都非常新，它比古典字體的圖像形式收斂而清醒，因此也主導了廣告工業的印刷市場。
新黑體字的一個例子，我想介紹的是Akzidenz黑體字。連內行人都會感到驚訝：這種字體於1899年首次被專業雜誌《德國書籍與石版印刷》（Deutscher Buch-und Steindrucker ）介紹，在1896年就已經設計出來，是由不知名的工匠所完成的。它在過去一百一十年間，不斷由不同的製造商修改更新，今日我們有一種擁有不同筆觸的字型可運用，它的應用範圍幾乎是無限的。（本文摘自《閱讀平面設計：教你掌握設計的配方書》）
留言列表
